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制琴師從木匠變教授 人生經歷酷似齊白石

來源:2015年7月17日 華龍網轉載 《重慶日報》

 

■ 簡介:

人生經歷神似齊白石,由一個木匠而至大學教授。他嘔心瀝血數十年研製成功的「何氏三圓琴」高音清澈透明、低音醇厚完美。世界小提琴大師克萊默在試用「何氏三圓琴」之後感歎:「沒想到中國有這麼好的提琴!」

 

■ 感言:

用重慶的材料制出世界的提琴。

何夕瑞。記者胡勇攝
何夕瑞。記者胡勇攝

 

 

今年正好七十歲的何夕瑞鄉音未改,令赴成都採訪的重慶日報記者備感親切。

 

何夕瑞 重庆荣昌人,四川音乐学院教授、中国著名制琴师
何夕瑞 重庆荣昌人,四川音乐学院教授、中国著名制琴师

 

不久前,四川音樂學院,一間略顯淩亂的制琴室內,中國著名制琴師何夕瑞和記者說起了他的幾十年木匠生涯,以及他製作「何氏三圓琴」的那些事。

 

一名有靈氣的小木匠

「說來你可能不相信,我連初中都沒畢業。」何夕瑞說。

 

當年,木匠齊白石憑著一支畫筆,成為北平藝術專科學校的名譽教授;四川音樂學院教授何夕瑞,同樣曾是個手藝不錯的木匠。

 

1945年,何夕瑞出生在榮昌。他父親早年畢業于南京金陵大學生物系,解放後任教於四川畜牧學院;他的母親,則是一名科班出身的音樂教師。

 

受家庭薰陶,何夕瑞自幼愛讀書、愛音樂,且音樂天賦不錯。

 

1957年,父親被扣上「右派」的帽子,下放到榮昌某公社接受「改造」。時年12歲的何夕瑞被迫中途輟學,跟著到了農村。

 

何夕瑞的第一份「工作」是在當地中學圖書室當「管理員」。當時圖書室裡的書籍其實少得可憐,但可以隨意翻閱,他自得其樂。

 

這樣的生活持續了一年左右。在一次意外中何夕瑞弄傷了自己的腳,隨後被學校辭退。無奈之下只得拜當地一名木匠為師,想要學一門手藝糊口。悟性高又勤快的他,一年多時間後就出師了。

 

那時,木匠做犁頭和水車的收入都不錯。何夕瑞潛心研究發現,犁頭最為核心的部件是「千斤栓」,水車的關鍵部件則是幾十個「羊爪」,但不管是「千斤栓」還是「羊爪」在設計、製作上都有很大改進空間。

 

這名小木匠的改良版犁頭、水車很快在當地農村打開市場,以至於教他手藝的木匠師傅半真半假地感歎:「教會徒弟,餓死師傅!這個娃娃天生是吃這口飯的料。」

 

閉門造車製作西洋琴

20歲那年,何夕瑞有幸進入榮昌一家機械廠,從事模具製作。

 

一次,廠裡搞文藝演出,缺一把大胡。何夕瑞得知後技癢,找來鼓皮、木料、蠶絲等材料,將自己關在車間裡好幾天,比照著一本書上的圖紙,竟然真就鼓搗出一把大胡來。

 

這把大胡在文藝演出中「一炮打響」。不幸的是,沒多久父親是「右派」的事情就被人捅出來了,何夕瑞被工廠辭退。

 

何夕瑞重操舊業,再次做回木匠。這時,一位名叫胡啟惠的姑娘出現了。溫柔賢慧的胡啟惠,知道何夕瑞是發自內心地喜歡鼓搗樂器,便再三鼓勵他堅持下去,又多方設法弄來一些制琴方面的書籍給他。

 

有了姑娘的溫情鼓勵,何夕瑞很快走出失落、彷徨,確立了新的目標:製作「洋氣」的提琴。他的產量高,最快時一周就能製作出一把琴來。

 

1979年的一天,何夕瑞帶著琴到四川音樂學院求教專家。一位教授在試用琴後潑出一盆冷水:「這哪是提琴?明明是板胡的聲音。」

 

備受打擊之余,何夕瑞茅塞頓開,知道了制琴不同于別的木工活,裡頭的學問太深了!從此,他邊制琴邊自學樂理、樂器知識,見識漸廣,後來甚至發現木材的質地、硬度乃至紋理對於一把琴的品質都有影響。

 

「發酵」了的木頭音質好

經過多年尋找,何夕瑞在西南地區一處深山中,找到了適合制琴的木材,一時間欣喜若狂。

 

1979年,何夕瑞給時任文化部部長黃鎮寫了一封信,就傳統樂器在展現低音方面的嚴重不足談了一些自己的看法。

 

黃鎮很快回信,建議何夕瑞與北京樂器研究所的王湘交流。後來,王湘也來了信,對何夕瑞的觀點予以肯定。

 

這讓何夕瑞對於制琴越發癡迷起來。

 

在多年的摸索和鑽研中,他發現了一個頗有意思的現象:使用在酒窖中儲藏一段時間的木材制出來的提琴,音質與眾不同地「醇厚」。

 

何夕瑞的解釋是這樣的:酒窖的空間相對封閉,彌漫其中的水分子、酒精分子,在合適的溫度下可以完全浸潤木材,在微生物作用下有效催化木材的「發酵」,從而改變木材的內應力、改善木材的品質。

 

從上個世紀九十年代開始,他有機會到處跑了,為搜尋合適的制琴用木材,甚至到過緬甸、印度、尼泊爾等國家。

 

幾近完美的「何氏三圓琴」

 

嘔心瀝血幾十年後,2003年,木匠何夕瑞終於取得成功,制出了夢想中能完美展現高中低音的「何氏三圓琴」。

 

如果把傳統小提琴比喻為妙齡少女的話,何氏三圓琴則像是一位風韻少婦。記者看到,這把三圓琴造型優美,線條流暢,琴身由上大下小三個圓弧構成,故名「三圓琴」。

 

除了造型、用材獨特,何夕瑞的三圓琴與傳統小提琴的不同還在於,其側板一邊厚一邊薄。這是將高音做薄、低音做厚,讓高音更集中,同時增大了低音共鳴,讓高音清澈透明、低音渾厚有力。

 

「何氏三圓琴」的高品質,得到了絃樂器製作領域專業人士的公認。2003年9月,四川音樂學院管弦系將一紙聘書送到何夕瑞手中,聘請已躋身中國著名制琴師之列的他為提琴製作專業教授。

 

當了幾十年木匠的何夕瑞,成為一名真正的教授。

 

2007年,世界小提琴演奏大師克萊默來華,在試用了何夕瑞的三圓琴之後說:「沒想到中國還有這麼好的提琴,我很喜歡這種有東方色彩線條的造型。」他甚至把「何氏三圓琴」稱作「東方維納斯」。

 

用榮昌材料做「世界琴」

憑著對於木材的多年研究,何夕瑞深諳木頭的特性。

 

著名「何氏三圓琴」主要採用什麼材料來製作呢?何夕瑞的答案是泡桐。

 

「泡桐是中國原產的一種植物,早在幾千年前就有人用它來制琴。重要的是,泡桐在我的家鄉重慶榮昌也有很多。」他說。

 

「我的夢想,就是用重慶榮昌的木材,製作飽含中國元素的、屬於世界的提琴!」何夕瑞說。

 

如今,「何氏三圓琴」的身影已經出現在全國各地。

 

不過用何夕瑞的話說,三圓琴還遠遠沒有達到完美的地步。他準備用5年到10年的時間不斷改進,力爭讓「何氏三圓琴」成為中國最好的提琴。

 

何夕瑞儘管在成都工作,但是他從來沒捨得斷了和家鄉的聯繫。除了經常回家選用制琴用的泡桐木材,他還專門在榮昌建立了自己的制琴工作室,頻頻往返于榮昌和成都兩地。

 

「我生於重慶,長於重慶,那裡是我的根。不論我走到哪裡,我都是重慶的制琴師。」他這樣說。

 

2015-07-17 摘自《重慶日報》

揭頁鏈接:《重慶日報》:制琴師從木匠變教授 人生經歷酷似齊白石

網文鏈接:華龍網:制琴師從木匠變教授 人生經歷酷似齊白石

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